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    ア ァ カ サ ザ タ ダ ナ ハ バ パ マ ヤ ャ ラ ワ ヮ ン イ ィ キ ギ シ ジ チ ヂ ニ ヒ ビ ピ ミ リ ウ ゥ ク グ ス ズ ツ ヅ ッ ヌ フ ブ プ ム ユ ュ ル エ ェ ケ ゲ セ ゼ テ デ ヘ ベ ペ メ レ オ ォ コ ゴ ソ ゾ ト ド ノ ホ ボ ポ モ ヨ ョ ロ ヲ ―

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    KCI등재

    음악에 있어서의 수학적 시흥(詩興) = The Poetry of Mathematics in Music

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    https://www.riss.kr/link?id=A1998738

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    음악을 논할 때에 있어서, 우리는 우선 먼저 음악 듣는 실제적인 경험을 생각하게 됩니다. 그러나 사실은, 음악은 필연적으로 즐거움과 지적 의욕의 측면에서 경험의 타당성을 위해 헌신하는 음악에서 보여지는 여러 가지 종류의 비율들이 쌓아진 것입니다. 음악 작품에서 모든 가능한 요구들을 기대하지 않게 접촉하게 될 때에, 바로 그러한 즐거움과 지적 의욕이 생길 것입니다. 가끔씩 음악의 매개변수 구조(para-meter-structure)에 내재해 있는 관계들을 발견해 낼 때에는 종종 경탄을 금치 못할 때가 있습니다. 우리는 가장 복합적인 결합이 가장 만족스러운 감동을 일으킨다는 것을 잘 알고 있습니다. <할데가르트 폰 빙겐> 의 [안티폰]과 <쇼팽>의 [전주곡], <베베른>의 [첼로와 피아노를 위한 소품], 그리고 <배빗>의 피아노를 위한 [2중주}는 모든 음향의 복합성을 충족시켜 주는 작품이며 우리에게 수학적 시흥을 가져다 주고 있습니다. 음악평론가인 <대니엘 웹스트>가 말했듯이 이들 작품은 "수학의 아름다움과 맥을 같이 하고 있다"고 하겠습니다.
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    음악을 논할 때에 있어서, 우리는 우선 먼저 음악 듣는 실제적인 경험을 생각하게 됩니다. 그러나 사실은, 음악은 필연적으로 즐거움과 지적 의욕의 측면에서 경험의 타당성을 위해 헌신하...

    음악을 논할 때에 있어서, 우리는 우선 먼저 음악 듣는 실제적인 경험을 생각하게 됩니다. 그러나 사실은, 음악은 필연적으로 즐거움과 지적 의욕의 측면에서 경험의 타당성을 위해 헌신하는 음악에서 보여지는 여러 가지 종류의 비율들이 쌓아진 것입니다. 음악 작품에서 모든 가능한 요구들을 기대하지 않게 접촉하게 될 때에, 바로 그러한 즐거움과 지적 의욕이 생길 것입니다. 가끔씩 음악의 매개변수 구조(para-meter-structure)에 내재해 있는 관계들을 발견해 낼 때에는 종종 경탄을 금치 못할 때가 있습니다. 우리는 가장 복합적인 결합이 가장 만족스러운 감동을 일으킨다는 것을 잘 알고 있습니다. <할데가르트 폰 빙겐> 의 [안티폰]과 <쇼팽>의 [전주곡], <베베른>의 [첼로와 피아노를 위한 소품], 그리고 <배빗>의 피아노를 위한 [2중주}는 모든 음향의 복합성을 충족시켜 주는 작품이며 우리에게 수학적 시흥을 가져다 주고 있습니다. 음악평론가인 <대니엘 웹스트>가 말했듯이 이들 작품은 "수학의 아름다움과 맥을 같이 하고 있다"고 하겠습니다.

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